• 1日(🏘)本(📎)浮世绘(😲)的相关内容
• 2日本的浮(fú )世绘与(yǔ(🍤) )中国的工笔(⚪)画有什(shí(🤚) )么区别与联
• 3怎么评价日本的浮世(🛃)绘

1日本浮世绘的(🔅)相关内(🆗)(nèi )容

浮(🥛)世绘(🍧)也就(✳)是日本的风俗(💉)画版画它是(shì(📡) )日本江户(hù )时代16031867年(🍛)间也叫德川幕府时(😘)代渐渐(🏓)(jiàn )衰落的一种独特民族特(🏻)色的(🏏)艺术(shù(💉) )奇葩是是个的(🥫)花街柳巷艺术主要(❓)所描(miáo )绘人(rén )们日常生活风景和演剧浮世绘常被认为泛指彩色印(yìn )刷的(✊)木版(🍵)画(📧)日语(yǔ )称做锦(🚂)绘而事实(shí )上也有(🔻)手绘的作品在亚洲和(hé )世(💓)界艺术(shù )中它呈现(💛)出特(tè(🔓) )异的色调与丰姿(zī )历(🎶)经世间三(sān )百余年会影响深及欧亚各地十九世纪欧洲从(🦖)古(gǔ )典(diǎn )主义到(🛒)印象主义(🐧)诸流派大(dà )师也尽皆受(shòu )到可(kě )如(🏿)此画风的启发而浮(fú )世绘(huì )本身(😜)很高(😶)的艺术价值浮(fú )世绘的(de )艺(🌚)术(🕵)初期原(⏰)为肉笔(🏃)浮世绘即画家们用笔墨色彩(cǎi )所作(🔨)的(⚾)(de )绘(🏫)画(huà )而非木(🔵)刻统一(👴)印制(zhì )的绘画(🥐)肉笔的浮世绘十(📄)分(🥌)(fèn )盛行于(yú )京都和(🦑)大阪这个画派的开始是中有装(💗)饰(shì )性的它为华贵的建(🎉)筑作壁画装饰室内的屏(🛐)风在绘画的内(🧒)容(róng )上(🐛)有浓郁的本(běn )土(⏭)气息(🏠)有四(👻)季风景各地名胜尤其擅(👟)于表现出来女性(🏹)美有很高(✍)的写实(👪)技巧为社会所怎(zěn )么欣赏这个大和绘师的技(🌳)术成就(🚆)一代(🥙)代传(🦌)承遂为(wéi )其后的浮世绘艺(🗝)(yì )术(👿)开解(🔯)了先路江户(hù )时(shí )代(⬜)是(🦕)日本封建社会(huì )的晚期它和(hé )我国的清代(dài )相极为相似由于经济的(📋)增长城市(shì )里必(🧗)须出现一种町人文化即市(🐔)民文化(huà )因此市(💦)(shì )民(mín )文化快速能够得(dé )到(dào )发展(zhǎn )中(📳)作(zuò )者云起不需(xū )要(yào )量不断扩(🥚)(kuò )大(💜)更多(😹)设计(🐥)(jì )制作以供需求从而使肉笔浮世绘(🤧)进入到版画浮世绘阶段浮(fú )世绘版画的印刷(🧓)技巧初(chū )为单(🥫)纯的墨摺本以后(🍩)发(fā )展有丹绘和漆绘用彩笔(🔑)(bǐ )添入的能够的套(⏺)色版画锦绘在962年1643年至1050年1765年(🙎)间(🏺)隔再次出(🖍)现浮(🎠)世绘的(de )印刷(🗃)技术提(👕)升一个高潮如锦秀万花绚烂多(duō )姿代表了日本民(mín )族在艺术(💿)上(shàng )的(🍼)高(⭐)度成(😩)(chéng )就浮世绘(huì )的题材极其广泛有社会时事(shì )民间传说历史掌故戏曲场景和中国风(fē(🤙)ng )名着图绘(🍸)很是画家还专事(♋)描(🛁)画妇女生(🥠)活留下记录(lù )战争事件(jià(🍢)n )或笔墨(mò )书(🌥)写(xiě )山(📋)川(👮)景物它完(🎟)(wán )全(quá(🔜)n )是江户时(shí )代人民生活的百科全书而所有(👾)(yǒu )这(zhè )个题(🚐)材的基(🧠)调则是能够体现新(❗)兴市(🏞)民的思(🍽)(sī )想(🔻)感情一些追(🦓)求自由真正的恋爱和讽刺封建礼教的作品在民间(😱)流播极广浮世绘木刻总(zǒng )结出声大概情况有两种形(xí(🙃)ng )式绘本和一枚(🆚)绘所谓绘本(🈹)即是(🎑)插图画本它在(👺)江户(🏦)初期是(🍻)以古典(🦑)小(🕍)说(😄)的插图为开端再后来相(😬)继出现简单通俗(🥛)的插图读物到万治年间紧接着市民小(xiǎ(🌲)o )说的产生这种木刻绘(🚽)(huì )本(🍩)(bě(🚅)n )十(👽)分(🔅)飞速发展中民间(jiān )画师歌川广重便行(háng )这种(zhǒng )绘(huì )本的创始人一枚绘即单幅的创作木刻它给另外羡慕一幅(🀄)画(huà )创(🐬)立了条件画工也更(🐌)精(📒)准一(🐿)些尺寸(💸)大(🚥)小(xiǎo )这时总共有二(èr )十束种均(📨)按印模方(🙍)法套色多寡差别而分(🏹)为墨绘丹绘漆绘(huì )浮绘(huì )锦绘蓝绘等(🐈)品(⏬)种浮世绘(😭)木刻技(♋)法不追求木刻(🥗)的刀味却注(🐔)意木质(😤)纹理的表现效果但是(🆙)相对(duì )于线条的流畅(🖤)(chà(🆚)ng )放进(🥖)极比较(🎽)多的地位(🚸)并不一(🚮)定要(🌖)画(🥇)刻印三者达成合(🐠)作(zuò )来使作品至少(shǎo )毫(💩)厘(⏹)不差的境地(🗂)他(🔰)们创造出的(de )木(mù )纹法光泽法云(😵)母(🥣)粉法无色印刷法和也是在少而精(jīng )线条与配色(🐧)取得相同高(🗑)度(🏌)和谐这(💞)一目(🚰)的上系统的总结进去的作画时(🧡)经(🚐)验(⏫)控制住了过去从来使用毛笔的束(shù )缚日本(🔊)浮世(shì )绘是顺应着市民(🎳)经(🎣)济文化低糜的年(🦇)代(dài )而才能产生的对社会(🎦)生活有哲理的影响并且它更(🏅)具(jù )很强的生命力浮(🥕)世(🎱)绘的作(💅)者都(🙁)行伍出身民(mín )间是没(méi )有一个鼎鼎有名画(🍯)家(🍁)(jiā )但到了(🕔)十(🏤)九世纪二(🙇)十年代而资(zī )本主义(yì )的经(🌦)营(🍍)十(😣)分盛(shèng )行(🛸)致使这样的艺术丧失(🎟)了健康的内(nèi )容(róng )追求纯粹(cuì(🎆) )色情和低级趣味渐(🤶)渐(🔎)地地再一次走进衰(🚌)落浮世绘今虽已(🎊)被现代印刷术所能用(yòng )但它(tā )那十分丰富的艺术(shù )成果依旧为各国(🎁)人(🌳)民(⛳)所视若(🏖)珍宝浮世绘不(🗻)单(🎖)是江户时(shí(👣) )代最有(yǒu )特色的绘画但是由于它对西方(fāng )在(🏨)现代(dài )美术的推进(🙁)作用而称(chēng )著世界(jiè )在西方哪怕被充当(⚽)整个(🐔)日本绘画的代名词(⏭)从自己制作手段上看(⛓)浮世绘分(fèn )为(🌫)两种(zhǒng )木(mù )版画和(🆑)肉笔(bǐ )画(huà )前者(zhě )是制刻印刷(shuā(🆒) )而成后者是(🌍)手绘而(é(💯)r )成江户时代(dài )的人(🚶)们更好好地珍惜比(bǐ )版画(huà(🚤) )产量小的肉笔画也留下(xià )许多最优秀作品(🥖)可(👁)(kě )是浮(🧟)世绘本来能在巨大无(💑)比两个世纪以内的时间内达(dá )到旺盛(🍸)的生命力不大程度上是毕竟(jìng )在木版画(huà )这一未新开拓的(🕥)领(lǐng )域(yù )中不(bú )追求新技(👉)法和(🕖)(hé )新形(🐔)式(shì )的特殊(shū )可能性并且浮世绘样式的展(⛵)开比(bǐ )较多是在版画(✴)中进行(háng )的在形式方面曾经的(🤯)浮世绘版画母胎的是木版插图本在(⏮)内(🏯)容上下一界(😆)其母(mǔ )胎的则是宽(kuān )永风俗画(👃)木版画在(zà(🌦)i )日(rì )本曾作(🌧)用(yò(🏍)ng )于佛画17世纪历来(lái )造成新传入的明朝(cháo )木(🈚)版插图本的影响在(🔟)宽永年间不能形成日本(běn )木版(bǎn )插图的明(🎠)确(😣)的(🚭)阶段17世纪后期下(xià )一界浮世草子(⛰)前驱的新(🏳)(xīn )插图本(✳)适(🎀)应(yīng )发展迅猛(měng )市民阶级的要求相继稿本(😤)并(🤞)取(⚽)(qǔ )宽永(yǒ(🐿)ng )肖像画(🏓)样式江户以1657年的大火为契机(💄)市(shì )民阶层滔天(tiān )大浪移(yí(🎛) )殖京都(🧡)文化并凭空创造(🌉)一(😻)人文(😺)化的热(rè )潮内的初刊众多(duō )色(sè )情插图本在(😭)木版插图(tú )上也直接出现(xiàn )新鲜(🍐)的所创造的(🍙)欲图(🌸)直到(📉)最(🐯)后师(shī )宣再次出现时风(fēng )俗(sú )画制作的据点(🔘)始终在京都与(🚨)浮世(😃)绘版歪相关的(de )插图(tú )本新(xī(🍥)n )动向也(🚤)简单的方(🧝)(fāng )法在京都衰(📢)落可是由(🕳)于悠久(⏫)(jiǔ )的传统环境的(de )原因木版单(🌤)张印刷业(🛸)不(💷)太高(🍥)度发达因而(🎥)浮世绘(🆕)木(🥩)叛画始(🐖)祖(🌪)的(🍻)桂冠戴到(💱)(dào )了铃木春信(🎈)的(🔖)头上京都的西川袖信(💢)(xìn )16711751的业(✖)绩同样愿意注(zhù )意(🤹)但活动年代稍(🍈)迟于(yú )师宣袖信除(🛐)(chú )此(🔍)之外肉笔画外还(hái )有大量的(👠)歪(⏫)本(běn )插图本可与江户浮世绘师正面抗衡并且大多(👴)为墨印题材大部分(🛋)(fèn )是(🖇)美人风(🚡)俗图(❇)他最擅(🦁)长以京都风格(🏐)的精巧细(👹)(xì(🗨) )致温软(ruǎn )的曲线将女性柔美(měi )的姿态(tài )表现出在版画上所以(✍)具有新的意义他的美人画极大的刺激了奥村政(🎻)信石川丰信等(🧦)江户浮世(shì )绘师(😃)特(tè )别(⬜)是相(xiàng )对于铃(🏉)木春信美(🏇)人(🙉)画样式的(🏒)建立起着重要的作用(yòng )在江户继清信清倍永平(píng )安等人后霸气登(dēng )场的是(shì )奥村政信16881754西村重长1756石川(👜)丰信17111785乌居清满(🔄)17551785等在他们亢奋状态(☔)的时期内(nèi )浮(🚑)世绘版画中(zhōng )又产生了红(hóng )绘(huì )漆绘(🔹)由原先的丹(✖)绘反展为更先(xiān )进科(🍜)学的(❌)手工着色方法再反展(⌚)(zhǎn )为初级和中级(🥖)彩印红印阶段在外在表现方法上还受京都(🕤)浮世绘的影响(🛣)整体(tǐ )上(shàng )纤细化抒情化(👒)红绘是用红颜料(liào )代替丹再(♿)另外(🚯)那(🕳)些四五(wǔ(🏂) )色再细心(xī(💟)n )分(😇)(fèn )色描摹的(de )方法漆绘是在红(🐌)(hóng )绘中(🙀)的头发和衣(yī )带的(🥌)着墨部分掺胶而(ér )才发出(🏗)漆一样(🙁)的(🎷)光(guāng )泽(🥢)再(🛁)撒金(🚩)粉而平添光(🐣)彩的原因红(✒)绘这一(🛬)名称易与红印绘判然(🍩)故普(🌾)片将它和在漆绘中漆绘创造者我听说(shuō )过(guò )是(🤳)(shì )奥村(cūn )政信他你乃(🤙)浮世绘师又是出(📟)(chū )版商(😽)(shāng )富于幻想(🥤)原本常规西川(🥩)袖信(xì(👭)n )的画风(⛵)自己制(zhì )作柔和温(wēn )润的墨(💈)印(🤘)和丹绘17151720年(Ⓜ)间用漆绘手法自己制作美人画和演(🦗)员(💱)画就(jiù )做推广了(🍳)这个新比这(zhè )稍(🛋)迟而(😄)于1730年代(dài )出现的(de )浮绘(huì )据说(👤)也由政信行业首(shǒ(🏾)u )创浮绘是(🧕)将欧(ōu )洲的建(🐸)(jiàn )筑(🐌)(zhù )透视远近法诧异地主要是(🐃)用于所描绘(⛄)街景游(🖕)廊剧场也差不多初几采用(yòng )了(le )当(👋)时京都和(😿)江户市民(🧛)引为贵重的(de )蒂机械一种(🏂)聚光观测镜这充分上级主管部(🛹)门出(⛱)他尽量社会动(💋)向的性格发明红印(🐔)大约是1740年(nián )肯(⏩)定受到从(🐩)长崎再(🈹)输入(⛪)的中国彩印版画的(🏇)启迪当(🔕)初是(🚟)常(🤯)规红和绿(✝)及以外(📖)例外色(sè )彩奥村(cū(🔍)n )政信西村重长老早就吸纳这种新手法(🆙)自己制作出最优秀作品红印从1760年顷渐(❔)渐增加色彩向多色数码印(💉)刷发展它另外以(🏜)后锦(jǐn )绘的准备阶段具有(✂)重要意义(🎐)它的(🐐)渊源依附缩小的大和绘(🏤)大和绘(📌)是专供贵族鉴(🎹)赏和在上层(🥗)社会(🍇)中广泛流行(🏢)的一(yī(⛪) )种内带浓郁(yù )装(zhuāng )饰性(🚲)的艺术而浮世(⬇)绘(huì )是(shì )态度民间日(🎲)常生(🤵)活和情(🤗)趣的一(⚪)种艺术形式浮世绘曾经在以美(⏹)人(rén )绘和(hé )役者绘戏(🍇)剧(😲)人物(📺)画为主要注(zhù )意题材听说后来渐渐再次出(chū )现(xiàn )了(le )以相扑风景花(huā )鸟包括历史故事等为题材的(😽)作品(pǐn )画面的着色开始唯有黑(🎹)白两(liǎng )色(➖)逐渐发展中为简单点彩色后来(lá(🚓)i )拥(👩)有多色的锦绘(huì )日本元禄时期(👓)的菱(😀)川师宣(🚦)是浮世绘艺术的创(⏰)始人为日本绘画史再打开(🈸)了新的(de )境界浮世绘一经出(❌)世(📛)就(jiù )造成了南疆市(🚵)民(🏮)的喜爱那(😴)样的版(🌘)画的构成与我国(guó )古代版(bǎn )画的画印(yìn )方法同(🐷)一由(yóu )画师雕师拓师按顺序分工(👎)合作(🕐)来(🧙)完成(💥)是需要由画师(🚞)写画再(zài )由雕师刻版最后由(yóu )拓师(shī )听从画面不(🐝)同(🤩)色彩分别印拓成画这种(😊)(zhǒng )在木板平(píng )面上刻(💀)出紧张而(🧔)又精致(zhì )的线(🗒)条(🛢)再彩拓成画的非常高超技术曾被西方(⏫)画家视为一(🐮)(yī )种(🥀)匪夷所思的技艺(yì )不(💀)断浮(🚯)世(👙)绘艺(yì )术的发展涌入出许(📑)多著名(💝)画师(🕕)以外创(♑)始人菱川师宣外(🗄)(wài )也(🐄)很(😅)著名的(de )有挑(🏓)开浮(⏹)世(🥤)绘的(⛴)黄(👭)(huáng )金(jīn )时(🗳)代(🛁)(dài )帷幕的(de )铃木春(🐔)信(🚂)美人绘大师(🍹)(shī )鸟(🥜)居清长与喜多川歌吕(lǚ(🏧) )戏剧(jù(🤛) )绘巨匠东洲斋(zhāi )写(🥔)乐另外写实派大师葛饰(🕥)北斋包括(🛂)将风景绘技巧推上顶峰的一立(lì(👼) )斋广重等名(📒)师(🤚)以内六(⏬)人(ré(👍)n )被称作六大浮世绘师(🎍)浮世绘艺术(🍨)占据(jù )地日(🤗)本画(🆔)(huà )坛(tá(🌪)n )二百(🌾)六十(shí )余年直至明(míng )治维新(🚲)拉开序幕(🕍)前逐渐完(wán )全消失这颗跨越三个世纪的东洋艺术(shù )明珠在世(🔩)(shì )界美术(shù )史上抢走它辉光的一页(🍼)

2日(rì )本(👐)的浮世绘与中国的(de )工(🖤)笔(🐟)画有什么区别与(🏩)联

一二者的联系1部分(🎄)绘画内容(🛫)的是一(🏥)样的两(🛰)种绘(huì )画形式都在绘画的内容上有(yǒu )着极(🌰)为浓郁(🌭)的本(👛)土气息有四(⛰)季风景(🕥)各地名胜特别不善于表现出来(♐)女性美有很高的写实技(😿)巧为社会(⚽)所欣赏(🔭)人(🚋)2都有很(hě(🗻)n )高的艺术价值日本的浮世(🎿)绘在(zài )亚洲和(hé )世界艺(yì )术中(zhōng )历经三百余年引(🗿)响深及(🚵)欧(ōu )亚(📿)各地十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流(🔗)派大师(shī )也立时造成别种(zhǒ(🚝)ng )画风(🏽)的启发但浮世绘更具很高(gā(㊙)o )的艺术价(jià(🐾) )值3都对世(🌅)界绘画艺术(💴)才(♿)能(🗽)产(chǎn )生非(fēi )常深远日(rì )本的浮世绘(📪)和中国(🚉)工笔画也是自己国(🏛)(guó(🌦) )家的(➡)文化艺(💭)术都贞洁(🍗)戒(jiè )着一种(zhǒng )奇特的民(🛹)族艺术并长长地(👘)影响大(dà )了世界别(🔮)的各(gè )地(⛷)(dì(🦊) )的绘画(🈸)中国的工(gōng )笔画发展历史悠久从战国到两宋工笔(📵)画(huà )的创作从天真(zhēn )幼稚走出(👴)了长(😝)大成熟工(gōng )笔画建议使用(yò(🈵)ng )尽其脉理的手段(duàn )取神得形以线(🤡)立形以(🌀)(yǐ )形达意获取(qǔ )神(💋)态与形(🏤)(xíng )体(💰)的(de )仙魔无界统(🔬)一工笔画在长期的(🚀)历(👦)史发(🌨)展中建立起(qǐ )了一(yī )套严整的(🔗)技法体系(🐛)最大限(xiàn )度地形成(🛥)这一画(🎣)(huà )体的(de )独特风格面(📧)貌二两(liǎng )者的区别1表现手法相同日本的(🦋)浮世绘能继承唐代(❗)绘画风格重神轻形色彩清淡一点明亮地(dì )多用淡彩中国工(💆)笔画(huà )从明(míng )代后(hòu )就(jiù(🉐) )开始吸(🐁)收(🍩)西洋画法技(jì )法着色(⚽)效果结(jié )束极为(🍦)丰(⛔)富崇尚形神兼备多(duō )用重彩软(ruǎn )件渲染着色粗大(🔵)2表现形式相同浮世(shì )绘是日本的风俗画版画它(🚼)是日本(běn )江(🎼)(jiāng )户时代16031867年(🎰)间也(yě(🆑) )叫(🤥)德川幕府时代衰(🧖)落的一(yī )种(🗞)独特(⭕)的地方民族(🥪)特色(🚸)的艺(📱)术(shù )奇(🤽)葩是是(shì )个的花(huā )街(jiē )柳巷(🆎)艺术(shù )要注意描绘(🤡)出人们日(rì )常生活风景和(✂)演剧而(🙍)中国(guó )工(gōng )笔画主(🏢)(zhǔ )要注意以山水及(😠)诸(zhū )禽鸟(niǎo )花(💈)卉等工笔画以精谨(🚅)比(🗾)较细腻的笔法(🤵)(fǎ )描(miáo )绘(huì(😒) )出(🍙)景(jǐng )物的(🐔)中国画(huà )作为外在表现(🥅)

3怎么评(píng )价日本的浮(🤧)世绘

对日(rì )本的浮世(shì )绘最准(⬇)确的评价应该是(🍱)淫艳与魅惑

浮世(🚲)绘是日本(běn )最具特色的绘画艺术之一(yī )也岛国传(🈯)统文化的(de )最重要组成部(😝)(bù )分但(🤾)他不得已提(🐙)道的(🎤)是(🛤)浮世绘(😼)毕竟(☝)并非什么东(⛄)西高雅的艺术也(yě )没法(🕠)再次(cì )蝉联大雅(yǎ )之堂毕竟浮世(shì )绘本(běn )身应该是一种渐渐衰(shuāi )落于花街柳巷的绘画装(⛵)饰

反(🍝)(fǎn )正浮世绘之名本身就(jiù )指明了(le )其性(✅)质

浮世即(📶)为尘世俗世之意(yì )浮世(♋)绘则是态度俗世(🎩)景象(🏓)的绘画(🤨)这种俗世(📝)景(jǐng )象(🛺)初(🎇)始(🙊)时所指(📨)的那就(🔃)是花街(jiē )柳巷的(👐)春情艳景说得再(zà(🕛)i )不(🕚)委婉(🙏)些最(🖤)初的浮世绘那就是(shì )日本的春(📔)宫图态度的是(📞)(shì )古代(👰)日本的春情交(📤)易

日本(😖)(běn )的浮世绘(🌍)兴起于江户时代(dài )并对(⛱)后世产(🏡)生了重要影响

浮世绘一(🔯)种装饰(📥)绘画其兴起与(yǔ )古代(dài )日本的情色产业有直接关系(💿)在江户时代即1050年1603年至1867年的原因日本商业的繁盛和社(shè )会(🔲)(huì )风气的开(🐎)放(🕯)许(🍊)多花街柳巷应(yīng )运(🍹)而出

那些个纸醉金迷的场(🤯)所也没少装饰与点缀而与(yǔ )之相适应(yīng )适应的浮山宗浮(🤺)世绘(😆)浮世绘的(de )题材也全都也(yě )是床(💕)(chuáng )弟

肯定(💜)以外只不过是的(🐄)情色(sè )场景外(⏪)也些表现日本风土人情的浮世绘当(🗜)然了(📺)总(🐵)体来说(🥄)浮(🚛)世绘还(🍬)多(duō )是些(🎰)花街柳巷(xiàng )的题材

随着(zhe )时代的(de )发(👃)展浮世绘的绘(huì )画技(jì )艺(🏚)也被其(🚝)(qí )余形式的(🌛)绘(🐡)画(huà )或艺术所(🚿)合理借鉴如(🌝)(rú )果不是不甑别人(⏪)们非常容(⌛)易将后世的(de )日本风俗画与江户时代的浮世绘相(🔜)(xiàng )混(🍤)肴

不(🎄)(bú )过浮世绘是本身(😍)(shēn )日(🍁)(rì(🚿) )本特色(🦋)(sè )和(hé )岛(🤸)国(guó )风(🈁)情的绘画形式是某种(🤣)特定历史环境下的产(chǎn )物哪怕(🔳)其(🥄)表现出内容多(🔭)(duō )有情色意味但在(🕕)绘画技巧(🦁)上应该颇显成(chéng )就的

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