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• 1请分(👤)享一下你最爱的(🕐)(de )十部电影

1请(qǐng )分(🏪)享(🧀)一(yī )下你(🍇)最爱(🍤)的十部电影

导演陆川

中国牛叉的电影也少(🔠)的诸(🍼)如这部寻(📖)枪

这部(⛺)陆川导演的气氛神秘(👸)的(de )影(🧜)片(piàn )是(💞)因(🥘)为姜文的(🗳)(de )精(🥛)湛演(🌁)技而(🎿)增色(sè )一(🌍)些

影(🔋)片开头直率地(✖)的向我们(men )影(🍖)像(🍺)(xiàng )展示了警(jǐng )察(🏬)马山(shān )姜文饰因丢(🏓)枪而又开(🌸)始了一(yī )段寻(🏝)枪之(zhī )旅(🏠)凛冽的(de )剪辑(🏉)迅速地带你直接进入(✳)一个中年男(🐪)子因(🉐)丢枪而沉浸的焦(jiāo )躁与臆(yì )想(xiǎng )之(🗒)中

姜文曾说其实人生最根本(⚡)的应(🤔)该是在(🦆)(zà(🌒)i )寻找

影片中(📕)马(mǎ )山(shān )自(🏻)始(🦊)至(🐋)终(🗼)的在这里有着(🕑)那把内带信念(🛍)(niàn )意义的配枪而生活中我们也一直(🗯)在寻找我们(🐣)所信念的东(🖥)西

去寻找是我(⛑)们人(ré(💠)n )生(🧗)中的一(🦂)个大命题

2公(🗂)民(🌄)凯(kǎi )恩1941年(🛄)豆瓣85分

导演奥逊(🐽)威尔斯

1942年奥斯卡(kǎ )最佳剧本

影(📜)片以(🔹)20世纪末叶美国(guó(🦏) )新(🅾)闻业巨(🌘)头威廉朗道尔夫赫斯特为(🥧)(wéi )原(🦎)型(📻)用新颖(💭)的艺术手法表现出了(🍎)一(📋)位报业大王的(🚬)一(🔶)生(🐼)

一个国(🎺)(guó )家(jiā )的(de )传(📗)奇(qí )一(🛁)段国家的历史却被(bèi )浓缩成一个(🎐)(gè )人(ré(🌵)n )的奋斗史

此片(piàn )从始至终一(👯)直在探(📔)寻着凯(🕓)(kǎ(🍴)i )恩临终前的遗言玫瑰(🍮)花蕾

但(dàn )这结果(💩)谁也没(🧗)有想到这个被所有(🛺)人(rén )狐(🏡)疑哪怕调查(chá )探查(chá )的所有人(🚹)都(dōu )感觉背(🤥)后封印着众(🔡)大机密的玫(🐰)瑰花蕾之后更是他儿时的滑雪橇

这是对那些一直(zhí )在努力(lì(🏘) )再努力调查的人(🔡)(ré(🚎)n )而(ér )言简直那就是(🎙)一个笑话而对此凯恩对于这但(🧓)是他因太(📐)早(zǎo )远远(yuǎn )离开童(tóng )年(nián )而对童(🕖)年单纯无邪美好(hǎo )生活的怀(huái )念就这么简单

3后(hòu )窗1954年豆瓣84分

导演阿尔弗雷(⛽)德希区柯克

后窗(🎟)在美国出名评分网IMDb上是更高的一部(🍀)希区(qū(👭) )柯克(🔶)电影(yǐ(📖)ng )

希区柯克的成功之(💭)(zhī )处就取决于人(rén )他讲童话故事的方法他应该不会去(qù )可以制造未知的悬念而是让观(🥜)众(zhòng )看见了悬念然后(🏊)把情绪紧张

当女友解(🌻)(jiě )决主(zhǔ )人公(gō(🤵)ng )进行到案件(jiàn )前去(🍆)嫌疑人家(jiā )一(🏓)探究竟时导演是从主(🐹)人公的视角让我(wǒ )们看(✊)见女(🥉)(nǚ )友(👢)(yǒu )和嫌疑人的三人袭击(❔)在嫌疑人离(🔔)家(jiā )很远(😃)越(🎌)(yuè )来越大近时我(😢)们(📤)也(🦐)(yě )结(🚎)束感觉道越(yuè )来越大不(🛵)安

说起来(🗒)这部电影立时会华硕到人性的一面偷窥

从(✒)正(✡)在到结尾主人公实际(jì )暗中(💐)偷窥这样的一(yī )个(👥)终致分析出(📈)了一个(gè )杀妻分(🚇)尸的案件希区柯克成功了将我(wǒ )们的注(🦏)意力(🎨)放在令人恐惧的(de )凶杀案上

但(🧓)这勾引与被(🔥)窥(kuī )来讲也是发生了什么(👪)在你我(🏛)(wǒ )身上的事(💲)当你(📏)偷窥别人的时(👤)候也(yě )许你也曾被那样偷窥(🔧)过希区(🎀)柯克在到(🚼)最后(🤢)给(🤛)我们留(liú(🎻) )下来了(🛏)(le )一(🤚)个更为可怕地的东(🔫)西(xī(🗾) )就是如影随行(háng )的窥视(🥕)的眼睛(😼)

4铁皮鼓(💠)1979年豆瓣83分

导演福尔克(🏄)施隆(🔢)多夫

这是一(yī )部透着恶(💦)趣味的电(diàn )影情节(jiē )妙(miào )趣横生但又一字一字难懂过多的隐(yǐn )喻(🛩)根本无(wú )法一(👬)笔(bǐ(🙁) )带过

一部现实中(🥎)蕴满奇(qí )幻色彩的影片

一个神奇(😣)无(wú )比的孩子可(🔇)以有意(🤹)识的控制(zhì )自(zì )己的成长(🧙)(zhǎ(🤴)ng )他反抗身边亲人的所(🍟)作所为(🎩)

除(🎠)(chú(🚹) )此之(🍗)外痛苦(👠)压抑的人物关(guān )系及环境外导(♟)演毫不大胆直(🤙)(zhí )白的去(✌)拍摄拍摄(💕)每一个镜(🍎)头(〰)可以(🖥)(yǐ )展(🚅)示了(🏖)特珠年代的人间百态

奥斯(🕰)卡(kǎ )走(zǒu )过了一条太过漫长的成长之路影片中有着(zhe )对会(🛰)造成二战(✋)悲剧(jù )的时(shí )代性(🛹)与民族(🚭)性的深(🤑)沉思(🔢)考

影(🏮)片的最后奥(🍀)斯卡驾(jià )着(zhe )火(huǒ(🙎) )车徐徐地向新生活(huó )飞(📫)奔而去祖母和影片正在一(yī(😌) )样依旧是坐在那片生命(㊗)起源的土(♋)地上时光(guāng )荏(rěn )苒世事变迁(qiān )唯有生(🈶)命(mìng )还会一代一代地(dì )继续延续

5洗澡1999年豆瓣82分(🌀)

导(🎊)演桀(jié )骜

澡堂泡泡(🌀)澡是老北(🛒)京的(de )一大特色风俗

洗(xǐ )澡(🎒)虽然(🍌)是男人(🍹)戏无论洗澡吗(🦊)时爱你唱歌(👠)的胖子爱斗蝈蝈(📪)的老头(🛢)们那就那充满儿(ér )化音的口腔都流露出北京市井(jǐng )的温(👮)情(🤼)

一辈子可以(🚸)(yǐ )经营澡堂的(🍰)老刘(liú(🏥) )早(zǎo )年无子女两个儿子一个离家很远多(🏩)年一个因智商边(🌂)缘送(💙)回身边

所(suǒ )有的故(💶)事反映(🗡)了一个现(㊙)(xiàn )代化的问题传统和现代之间的很不搭而导演选择类型澡堂这(zhè )一(🕊)个独具传统民俗活动意义的场(🕋)所(🎱)展开攻击故事(🧞)更是将现(xiàn )代化态度得(🐑)别有深意

爸(🎽)(bà(🐹) )爸说(🥇)他(🚦)们(🏜)要去很遥远的地方(🥩)洗澡啊(🚰)圣(😙)湖的水不单都能(néng )够洗涤身(🐊)体不过还(hái )能(🦕)够洗(👶)涤(dí(📶) )心灵(líng )澡堂子里放得满满的(de )全是的(de )一池子水蓝蓝(🧢)的老牌子上几个大字四个大(♑)字上(shàng )善若水

上善是水水不光能洗净(🍂)(jì(🥪)ng )人的身(shēn )体(🔻)还能够洗干净人(🕤)(rén )的灵(👿)魂

6太(tài )阳(yáng )照常升(shēng )起(👑)(qǐ )2007年豆(☝)瓣(bàn )79分

导(😗)演姜文(wén )

这是(shì )一(yī )个全(👡)是饱(🎿)含符(🙄)号的故(💊)事

姜文(🕠)沉(🚂)寂七年之(🎣)后的(de )又一力作由四个饱含魔幻现(xiàn )实(shí(🛣) )主义风格的小故事横列分为(💤)了疯(🏹)(fē(🥈)ng )恋枪(🛷)梦四个部分(🌯)

姜文说反(😵)正(⛵)是一个(📺)故(gù )事没有(😖)四个是他们说有四个你再仔细看看也就只(zhī )能(🤟)一个(🛣)(gè )不过就一个男的和一个女的(🎗)

这部外壳娱乐表(🥤)面看来政治的的(de )电影是对(😰)那(🦔)一(🚫)个时代的反思值得玩(🎥)味非线性的叙事手法蕴满了(⛽)对人(📬)之欲望的神(🚣)秘描绘每个人(ré(🎞)n )物都(🎒)系统(tǒng )设置的离奇超(chāo )现实主义(yì )

小提(🅰)示的是(shì )这也许并非一(yī )部看惯好(hǎ(⭕)o )莱坞大片人的菜只(zhī )不(bú )过是需要沉下心(xīn )来一边特(🏌)殊(shū )味道着(🧡)影(🥛)片的独有(yǒu )一边(♍)发(📏)掘(🐂)着影(🔲)片(🐼)的内涵荒诞的年代无论怎样严肃酷(🛀)杀太阳仍然早(👇)上腾起

7鸟人2014年豆(dò(💠)u )瓣83分

导演(🔪)亚历桑德罗冈萨雷(léi )斯伊(yī )纳里图

鸟(📐)人是一部在电影语言(yán )的应(♋)用上几乎(🍱)近(🕓)乎(🤣)完美的(de )制(🔤)作精美的好莱坞电影

一个这般狂暴痴迷于鸟的人对人的(de )生(🏙)活(💰)还(há(〽)i )没(🥊)有一点兴(✌)趣(🌗)甚(👇)至还到最后形态(tài )心(xī(🦕)n )理都开(kāi )始趋(qū )向(xià(🌘)ng )于鸟的人这到底是(🥫)是一个什么呢样的人

导演(yǎn )艾伦(🤸)帕(📆)克按照时(🤵)空相(🕛)互纠(🕵)缠(chán )的(de )对比手(㊙)法继(😼)(jì )续讲述了一(🌋)个想像鸟儿一样飞翔的少(shǎo )年的故事

在故(🎓)事最后巴蒂在艾尔的怀里(🕎)终于回话了他(tā )如同彻(➿)(chè )底蜕变般(bā(👃)n )回到自己有过的模样倒(dǎo )是(🎳)从来是没有经(🍵)历过(🏿)战(🌇)(zhàn )争(🅾)没(méi )有阴影没有(🧔)悲痛

导(🏣)演(🤱)正是我这样的话将人(rén )物露骨化(🔺)去具体阐述了现实(⚡)对人的残忍(💺)剥夺(duó )而吸引我的也(🌅)(yě )恰好(📏)这(🌄)种被过分(🌭)化的鸟人形(🛬)象在(⭐)他(tā )身上看的到(🎱)对(🍼)(duì )自由的(de )追求和思(💮)(sī )维

8法国中尉的女人(⛽)(ré(🤚)n )1981年豆瓣79分

导演(🚥)卡(🌋)雷尔赖兹

法国(〰)中尉的女人这部影片一类英国(🔖)的民族文化遗产电(diàn )影不仅仅(jǐn )只不过它是改编而成自英国(guó )文学名著(🕎)(zhe )还(hái )而且它崇(💾)尚人物的(👿)刻画认可(kě )长(😌)镜头的运用(yòng )特别是过(guò(🔺) )去时空(kōng )其构图颇具油画(huà )风格

片中除开(🍍)爱(ài )情这一传统的主题本(běn )片中最(zuì )新颖(yǐng )的(🌓)(de )那就是要如何将戏(🌳)中戏(xì )这样的一个结构(⏸)很好的把握在电影中(🔃)的

影片将两个(👩)时代两个(😑)不(🧡)同的爱(ài )情(🎦)(qíng )故(🔇)事放到(dào )一起诉说过去时空(🍠)中的萨(sà )拉(🏄)与查(🏥)尔斯(sī )的爱情故事现在时空的安娜与(💈)麦克的故事

两个(🌌)时(shí )空的反(fǎn )差极有个性(📨)时(shí )代的讽刺

一个(🍷)生在维(♋)多(duō )利亚那(nà )样(🔭)的用思想枷锁自由的(🥉)(de )时(shí )代里彷徨无助而坚毅是(shì )为爱(ài )情(🛶)你选了反抗另一个生在自由陛下万(🍥)岁的现(🗜)代却结果不(🦄)能想挣脱世俗的链(liàn )条你选(xuǎn )了(🔘)一片(piàn )平静的选择逃避

现在(🤝)看样子这种(🐕)对现(😶)世生活的反思依然本身(🌊)深刻(🧢)(kè )地时代意义

9放大(dà )1966年(🕸)豆(🐿)瓣84分

导演(💓)米开(🧝)朗基罗安东尼(💂)奥尼

真相(🍊)与幻想之间的界限是(shì )什么感官是否需要能好处我们不认识世(shì )界

安东尼奥尼(🛬)曾说在放大这部(🌋)影片中我(🍷)(wǒ )则一(🌤)点也没去(💀)表现出(🎭)来这个(👈)主题这是相(🏜)当的(de )确的而我(⏲)表述的是另(😯)外(wài )的人物和(hé )现实之间(jiān )的直接联系现实事件是死死地地不(😼)断(duàn )地着人物而必然的

一位(🥋)发自内心的(🤬)热(🤡)爱拍照的摄(shè )影师(💍)突(tū )然一天在公园抓拍(♎)(pāi )到了一(yī )穿越系列照片在经(jīng )不断地(🍦)放(🌊)大后莫名其(🙌)妙才(🎣)发现(xiàn )那些照(zhào )片里(⬜)刻(🗣)意隐(😖)藏了一起凶杀案然而还没有人(ré(🚭)n )不愿(yuàn )意(🏉)完全相信他的推测

导演将社会坏境与(🎳)人物内(nèi )心纠(jiū )缠(📻)交织起(qǐ )来(🐧)去思考了一个真相与虚幻的(🍒)故事即使发现自(zì )己真相也(🐫)未(🐤)必会能可以证明什(📐)么

影片(🌝)结尾处主人公和一群很奇怪的年轻人挂上不必然的虚拟网(wǎng )球在一番未果之前主人公(gōng )也渐渐地的正在由现实结(jié )束走入(👘)了虚空

10裸岛(🐯)(dǎo )1960年豆(🌤)(dòu )瓣85分

导演新藤兼人

裸岛是(shì )新藤兼人20世纪60年(😿)代创作的一(🌬)部影片正值(👄)春(🍱)季二战结束了后日本的(👗)重建期

这部没有人物(🔖)对(duì )白(⏰)的(de )电影(🧗)对岛(dǎo )上(❇)艰(🍹)难地(🚬)环境的描(miáo )写(🦇)主体形象了岛上夫(fū )妇生存(⛳)下来的艰难地即(jí )便(🚜)有时(💎)候(💨)也会更加(jiā )的无奈阴郁和很厌烦但他们那(🚌)就只要(💧)能坚(jiān )持(chí(⬅) )了下来

例如影片到(🌭)最后女(🏈)人把好不容易挑来的水彻底洒了狂烈的扯(📛)掉自己(jǐ )种的(🚪)蔬菜(🤑)然后把在(zài )地嚎(háo )啕而到最后(🏢)那就(😏)从地上爬起(🚜)来(🛎)再乱词(✌)着(🗃)(zhe )机械的工作为了生(shēng )存的而又(🦔)不得不(👵)做的劳动(⏲)这就(💌)更加运用对(duì )比了他们(men )对生的(🐽)渴求和忍耐的精神

一个简简单单的故事(🍳)却(⭐)非常好(🚃)的反映了二(èr )战(🚘)后60年(nián )代的(🎨)日本社会(🏳)情况以及(🧥)日本(🌴)大和民族的心态